不銹鋼雕塑在現代園林中所體現的人文價值
　　雕塑所處的環境是客觀物質和人類精神共同作用而形成的空間。 對雕塑而言,其周圍的植物、水體、山石等自然物以及地面、臺階、通道等人造物屬于硬質環境,而隱藏在硬質環境背后并由其折射和反映的精神內容是軟質環境,也叫人文環境。 雕塑的創作是與其所處的人文環境相呼照應的,從廣義上說,雕塑家的創作活動受到大環境限制,表現個人風格的同時還會兼顧時代和社會的需求;從狹義上說,雕塑能夠折射出特定的地域文化特色和當地人的生活理想。
　　蕪湖市是一個正在茁壯成長的現代化城市,時代精神是城市建設中最應該體現的一點。 許正龍的《飛石》采用青石與不銹鋼相結合的材質,描述了一個錚亮形體漸從頑石中迸裂而出的形態,使整幅作品的寓意被很好地表達出來。 傳統石材與現代金屬的肌理形成強烈對比,傳達出內在無限的張力,象征著古老之地已發生深刻變化。 蕪湖雕塑園中的雕塑屬于城市公共雕塑,公共性主要表現在雕塑和公共環境的關系上。 它是一種大眾的藝術,注重表現群體的生存狀態和價值追求;同時也是一個城市精神風貌的表征物,能對城市品牌形象的樹立起到重要的推動作用。 汽車產業是蕪湖四大支柱產業之首,能夠最直接、最確切地傳遞這一地域特色的作品當屬艾松的《生長的力量》和史鐘穎的《穿越》(見下圖)。 《生長的力量》的原型是汽車發動機內部的精密結構,經過藝術變形后整體造型好似雨后春筍,一圈圈的不銹鋼圓環套在鑄銅材質的外側,寓意蕪湖這座有著深厚歷史文化底蘊的經濟古都在汽車工業的帶動下,繼續蓬勃發展,為安徽乃至中國東部貢獻更大的力量。 《穿越》則直接采用一輛環保概念汽車為基本造型,在材質上使用黑色花崗巖和不銹鋼結合的方式,通過拼接式造型創造性地展現了這兩種材質在色彩、質感和加工工藝上的強烈反差。 一條斜線既將兩者區別開來又將其緊密相連,正好印證了作品的題目,仿佛帶領觀者駕車從古代“穿越”到了現代。 表面上不同材質的組合與置換實則承載了更深層次的文化意義,這件作品不僅預示著蕪湖這座老城以汽車產業為領跑者,不斷超越自己,進化成為一座新型現代化城市,且引發了我們對汽車未來發展的思考,提醒我們要在傳統的基礎上勇于創新。
　　一個城市的發展不僅體現在工業水平上,也體現在精神文化層面,特別是在物質生活富足的當代社會,更加不能忽視群眾的內心世界,居住環境的合理建設是保障人們身心協調發展的重要途徑。 蕪湖雕塑園中有一部分作品運用新材料和新技術對某些傳統題材進行重塑,使得許多具有中國特色的古典元素煥發出新的光彩,如《樂山樂水》《墨韻泥痕系列———梅蘭竹菊》《一竿風骨》《城市屏風》《長江巨埠———圓》等等,巧妙地將充滿現代時尚感的不銹鋼材質與中國山水畫、水墨意境、表現文人精神的竹子、傳統屏風和徽派建筑中的馬頭墻等元素相結合,既挖掘了現代材料新的表現力,又讓傳統形態在新環境中得以重生。 中華傳統文化以符號化的形式滲透在這些雕塑作品當中,使游園的人們在與雕塑互動時潛移默化地受到熏陶。